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文/聞天祥

奧黛麗赫本主演的三部經典「羅馬假期」、「第凡內早餐」、「謎中謎」重登大銀幕。雖然這些影片的DVD唾手可得，大銀幕的效果畢竟不同。

儘管「女明星」與「美麗」時常畫上等號，但奧黛麗赫本的美，卻非比尋常，宛如日本少女漫畫才會有的纖細身材與有如雕刻般的立體五官，配上幽雅的談吐與出眾的氣質，活脫是大眾想像中的公主、精靈、甚至仙班。也難怪「羅馬假期」一亮相，就令人驚豔無比，而她在銀幕上和葛雷哥萊畢克終究不得結合的遺憾，也在令人惋惜之餘，確保了她與凡夫俗子的美感距離，而更顯清靈。

「羅馬假期」當然不只是個簡單的愛情故事而已。它不僅成功讓義大利從二次大戰後的破敗凋零，轉為熱情浪漫的觀光聖地，成為所謂「城市行銷」的經典範例。道爾頓楚波因「麥卡錫主義」迫害而化名所寫的劇本，也機巧地諷刺了人們的見風轉舵（畢克在知道赫本實為落跑公主前後的態度差異），也在浪漫（過程）與現實（結局）之間，抓到巧妙的平衡。但今天談到「羅馬假期」，焦點依然是奧黛麗赫本的無與倫比。

但論及明星「形象」對電影所產生的質變，「第凡內早餐」可能是個更劇烈的例子。如果說奧黛麗赫本在「羅馬假期」的公主，是渾然天成；那麼她在「第凡內早餐」的交際花，就是讓人跌破眼鏡的高反差了。原著作者楚門柯波帝就曾表示這個角色最適當的人選是瑪麗蓮夢露。夢露和赫本，簡直是兩個極端！但神奇之處也在這，奧黛麗赫本的形象與演技，讓一心想要擠入上流社會的鄉下女孩，看似虛榮；但在第凡內珠寶店外吃早餐作美夢的光景，多了股別人拗不出的天真與純潔。等同於另外創造了這個角色的靈魂，而不只是外型而已。

作為一個演員，奧黛麗赫本並未讓自己侷限在有限的戲路，演出作品涵蓋了各種類型，「龍鳳配」、「修女傳」、「戰爭與和平」、「雙姝怨」、「盲女驚魂記」等，都是膾炙人口的佳作，她也獲得五次奧斯卡最佳女主角的提名。這次放映的另外一部片「謎中謎」則是由歌舞片名導史丹利杜寧轉型拍攝的懸疑片，帶著點希區考克味道。有趣的是杜寧另一部刻意跳脫歌舞片窠臼的大膽之作「儷人行」，也由赫本擔綱。幸好兩人也沒浪費彼此才華，合作過讓赫本的歌舞和美麗都能發揮的「甜姐兒」，赫本在片中竟然和整整大她30歲的舞王佛雷亞斯坦演情侶。也難怪「黃昏之戀」非她莫屬了（這回賈利古柏則長她28歲）。對赫本而言，最「悶」的恐怕是她明明在演技上層次分明，卻被要求幕後由別人代唱的「窈窕淑女」吧！本片在奧斯卡囊括八項大獎，女主角卻連提名都沒有。赫本到底能否「唱」好「窈窕淑女」，已無從得知，但她確實成功演出過音樂劇「金粉世界」也是不爭的事實。

奧黛麗赫本的晚年，致力於兒童福利，也因此獲得奧斯卡人道精神特別獎的致敬。或許她在最後一部電影所演出的角色：天使，正是她現在的身分。

新聞來源: 聯合晚報