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壹週刊NO.508 文／王志成 (紐約大學電影製作研究所碩士。曾任「首映」Premiere 雜誌台灣版總編輯，線為自由編導影評人)

這是一個三部曲的終章，但是沒有一般大部頭作品，結束前那種雷霆萬鈞的張力、甚至沒有高潮後餘韻裊裊的不捨，只有作者全面性書寫兩性暴力史的企圖，完整攤在觀眾面前。

正確講，本片應該叫做「搗完蜂窩的女孩」，正邪兩方人馬你來我往、忙得不可開交如一蜂窩時，女主角卻大部分時間都躺在醫院裡療傷。從一個受虐家庭的女兒，縱火燒了父親、以拯救被打得半死的母親，這個系列的故事，慢慢鋪展父權社會從私領域(家暴)到公權力(政府暴力)都以女性為犧牲者，打壓毫不手軟。豪門裡藏著亂倫的納粹(第一集【龍紋身的女孩】)、一般家庭裡也躲著前蘇聯情報員，家暴當便飯。應該保護人民的政府，由一群龍蛇混雜的官員在亂搞，為了複雜的政治利益做些藏物納垢的交易，哪裡顧得了人民的利益?從家庭到政府，制度化的犯法都被掩蓋，而這個「女孩三部曲」，就是要把這種源自歷史的犯罪結構，一層層揭開。

在這個完整的三部曲裡，觀眾可以看到歐洲電影和好萊塢商業大片的極大落差，像《達文西密碼》，明明靜態思考解碼的過程，才是小說最吸引人之處，偏偏要弄出一堆跑啊追啊、音樂張力十足的衝突戲來，看完讓人覺得小題大做，空洞得要命。【直搗蜂窩的女孩】完全是靜態的推理和追查，影片的重點是要說清楚作者的意圖。但是不能像好萊塢電影那樣用電影技法加油添醋，就少了娛樂效果，觀眾要很有耐心地看，看完還要想各部曲之間的關連，才能連結全貌，這是知性的手法，跟好萊塢片在手段和目的上都不相同。