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文／藍祖蔚 （本文引用自藍祖蔚 - 藍色電影夢）

生活富裕的女人，什麼男人不好愛？卻要愛上一個沒錢沒勢的小工人？是啊，愛情世界沒有道理可言，但是愛情電影要傳遞的是什麼訊息呢？《為愛遠離》的外遇主題只是一條線頭，全片試圖探索的是世人難以閃躲的麵包壓力。

婚姻有了外遇，就很難修成正果，法國導演凱薩琳．柯西妮(Catherine Corsini)執導的《為愛遠離（Partir）》試圖從經濟學的觀點來看外遇人生，殘酷現實，搭配情愛折磨，悲愴力道才更強猛。

最近台灣接連上演了幾部女性外遇的作品，《性福拉警報（The Kids Are All Right）》中的茱莉安．摩爾想要在職場上建立尊嚴與自信，卻一頭墜入了激情世界之中；《我愛故我在（I Am Love）》中的蒂妲．史雲頓則是在烹飪世界中找到知音，決心摒棄身份地位與財富，擁抱新愛情；《為愛遠離》則是兼具了《性福拉警報》與《我愛故我在》的部份元素，展現了女主角克莉絲汀．史考特．湯瑪斯（Kristin Scott Thomas）勇於挑戰和冒險的生命特質。

《為愛遠離》中的女主角蘇珊娜擁有一個富裕家庭，丈夫是名醫，居家寬敞豪華，子女也就學順利，每天只要料理早餐和晚餐，她的責任似乎就已實踐完成了，單調又重覆的人生節奏，任何人都會疲乏，所以她想決定去當物理治療師，在專業職場上排遣時光，不料，蘇珊娜卻和整理家園的建築工人伊凡（由Sergi López飾演）擦撞出一段不惜拋家棄夫的火熱戀情。

世間男女去追逐婚姻之外的關係時，最難迴避與承受的就是世俗眼光的裁判，從安娜卡列尼娜、包法利夫人到查泰萊夫人，不是愛上了不負責任的男人，就是擁抱身份階級不相稱的男人，以致飽受世人的冷嘲熱諷。其中，《為愛遠離》的蘇珊娜的際遇最接近安娜卡列妮娜，但是迥然不同的人生結局卻也讓人對愛情煎熬的殘酷本質，有了更深長的一聲歎息。

關鍵在於丈夫的態度。

Yvan Attal飾演的丈夫Samuel，發覺自己綠帽罩頂，當然憤怒，發現妻子愛上的竟是建築工人，更是勃然大怒，覺得顏面無光。這其實是雄性動物的反噬藉口，難道妻子另外愛上有錢有勢的人，失愛的丈夫就會覺得顏面有光？反而會覺得雖敗猶榮嗎？挫敗指數既然完全一樣，奪愛之人的身份地位，卻提供了另一種出氣管道，也是極其微妙的挫敗心理學了。

蘇珊娜究竟愛上伊凡什麼？電影其實沒有提供太多細節（也不想用「對號入座」的方式細數蘇珊娜的心理變化），所愛的人從白領士紳變成了勞動工人，而且還是有過坐牢前科的工人，難道就意味著墮落或沈淪嗎？偏偏，從世俗的評價標準來看，放著逸樂人生不要，轉過清苦人生，根本就是頭殼壞去的錯誤選擇，《為愛遠離》的真正好戲就在於Samuel不甘「受辱」，所以要從經濟優勢挽回他的愛情。

Samuel是入世之人，深諳人世運作規則，遭一名小工人橫刀奪愛，是可忍，孰不可忍？正面決戰，他未必佔有優勢，選擇側面迂迴攻擊，選擇他實力最雄厚的經濟戰，才是他反敗為勝的勝券。

愛情與麵包是人生循環不斷的老話題，千百年來，愛情都只能先馳得點，卻難以為繼，最終還是得回到麵包統治的世界裡。伊凡是建築工人，工頭不找他上工，就難以餬口；蘇珊娜才剛開始從事物理治療工作，買下診療室，讓她無處工作，也是斷她經濟命脈的最快捷手段，Samuel不離婚，又拒付信用卡，別無積蓄又無專技可謀生的蘇珊娜很快就面臨山窮水盡的困境，於是只能回頭偷自家財產，變賣名畫手飾，卻也因此陷入Samuel的復仇陷阱之中了。

愛人一旦變了心，本質也就變了，再也不復往昔情貌，問題是所有的當事人都不願面對事實，顏面自尊的創傷讓心智判斷不再清透，只計較著要在跌倒的地方重新站起來，要在輸去的戰役上再戰一回，再扳回一城，計較得失心迷惑了雙眼，渾然忘卻，就算愛情能再回頭，也不再是往日舊觀，愛非愛，情非情，拚了半天，所為何來呢？Samuel就是因為參不透其中奧妙，雖然靠著精密算計，從頭收拾了「舊山河」，卻輸掉了全局。

《為愛遠離》中有多場床戲，女主角克莉絲汀演來賣力，與情郎的床戲是歡情酣暢，與丈夫的床戲則是應付了事，只可惜，多數都只是肉體的縱放與煎熬，少了心靈層次的書寫，其實有些多餘。

真正讓人動容的卻是蘇珊娜買花去探視車禍受傷的伊凡時，澎湃於心的情欲狂潮（蘇珊娜清楚明白車禍發生的原因，全係自己在路上巧遇伊凡，只急著想見他，就匆忙下了車，放了停車，以致於車子繼續前行下滑，失控的激情，導致情郎受了傷），虧欠與抱歉，渴望與期盼交相作用的結果，讓她即使是背對著情郎，有過的心悸顫動，卻也重新甦活了起來。導演凱薩琳．柯西妮能夠靠著這一場背對情郎，欲迎還拒，只能悄悄伸手期待愛情的戲，為《為愛遠離》留下了一幕愛情高潮，也算不俗了。